两个原则

    一、相对统一原则
    1.点面结合。也就是总与分的结合。一些作品在叙事和抒情时是按照或先总后分，或先分后总，或总与分融合在一起的方法来进行的。如毛泽东的《沁园春·雪》。这首词上片写景纵横千万里；下片论史上下几千年。上下片浑融一气，构成了一个博大浩瀚的时空世界，铸就了一个完美独特的艺术整体。具体分析，又会发现，上片和下片都是按照总—分—总的方式来抒写的。上片“北”（谐音为“百”）“千”“万”是总，以下则是分，最后三句是总。下片则是按照总（“无数英雄”）—分（列举英雄人物）—总（“数风流人物”）的方法来写。
    2．同类结合。在许多作品中，诗人所用的字或词前后是一致的，或者就是完全一样的。如唐代李益的《江南曲》：“嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。早知潮有信，嫁与弄潮儿。”第一句和第四句的头一个字都是“嫁”；第二、第三句头一个字分别是“朝”与“早”，而这两个字单独来看又是同义词。王安石的《书湖阴先生壁》：“茅檐长扫净无苔，花木成畦手自栽。一水护田将绿绕，两山排闼送青来。”其中“茅”与“花”、“一”与“两”也是同类之词。白居易的《忆江南》：“江南忆，其次忆吴宫。吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚得相逢？”该词除了前后两句，其余每一句都有一个“吴”字，组成了“吴宫”“吴酒”和“吴娃”三个同一类的事物。
    二、纵横交错原则
    1.纵向是时间顺序。有些诗词是明显按照时间的先后顺序来写的，很容易被读者看出。如杜甫的《石壕吏》，从“暮”到“夜”再到“天明”，时间顺序非常明显。
    2．横向是地点转换。不少诗词是运用地点转换的手法来写的，这是相互对应的写法，更能增强诗词的情感。如王维的《九月九日忆山东兄弟》，先写自己，再写远方的兄弟，两地相思，历历在目。又如杜甫的《新婚别》，通过两地的情感交流，线索明朗地把女子和丈夫对应写来，情真意切，格外感人。另外，杜甫的《月夜》也运用了这种手法。
    当然，也有一些诗词综合运用了纵向和横向相结合的手法。如杜甫的《江南逢李龟年》。这首诗在时间和地点上进行了置换，形成了时空交错的特点。“宅里”“堂前”“江南”，地点改了，隐含着江北与江南的对比；“寻常”“几度”“落花时节”，时间变了，揭示了今天与昔日的变迁。
   
　　三种方法

    一、寻找关联字词
    在每首诗词中寻找关联的字或词。如辛弃疾的《菩萨蛮·书江西造口壁》：“郁孤台下清江水，中间多少行人泪。西北望长安，可怜无数山。 青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。”上片第一句的“水”与第二句的“泪”有关系。流“泪”是因为有“山”的阻隔而不能看到故乡。下片第一句的“山”与上一句的“山”紧密相连，但“山”阻挡不住水“流”，表明相信祖国能够实现统一的坚定信念。最后，写作者空有报国之志而无法实现，所以在“江”（与上片的“水”相关）边发愁，听到了深“山”（与上片的“山”相联）里鹧鸪的鸣叫。这里的鹧鸪叫声暗示了作者归乡心切。如“座中亦有江南客，莫向春风唱鹧鸪”（郑谷《席上贻歌者》）。
    二、寻找内部规律
    诗词所写的内容是有规律可寻的，我们应该学会寻找其中的规律。如毛泽东的《采桑子·重阳》。这首词是围绕着重阳来写人生的感慨的，既有对时光流逝的惆怅，更有对重阳节战地风景的赞美，也表明了作者的必胜信念。词中，开头的“人生”与“岁岁”有联系，接下来的“重阳”与“黄花”（菊花）有联系，“秋风”与“霜”有联系。
    三、寻找前后线索
    有些诗词是按照作者的行程或视线的远近等顺序来写的，因此，读者要想办法理清其中的线索。如白居易的《钱塘湖春行》。此诗是围绕着钱塘湖春行的路线来写的，其线索是：从“山”到“水”，再从“树”到“家”（房子旁边有树是司空见惯的），然后从“家”把视线转向四周，看到了“花”“草”，最后落到自己最爱的景点——“湖东”的“沙堤”。
    需要说明的是，上述记忆原则和方法是分开来说的，这样便于对它们的理解；实际上，它们是相互联系、彼此融合的。因此，使用这些原则和方法时要具体问题具体分析，或一个，或两个，甚至要多个同时运用来记忆诗词。当然，以上所说的记忆原则和方法，只是记忆诗歌的诀窍，而无论诀窍怎么适用，都必须建立在深刻理解诗歌的基础上。